{"id":21800,"date":"2015-03-12T09:53:14","date_gmt":"2015-03-12T07:53:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ankegroener.de\/?p=21800"},"modified":"2015-03-12T09:53:14","modified_gmt":"2015-03-12T07:53:14","slug":"links-vom-12-marz-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ankegroener.de\/blog\/?p=21800","title":{"rendered":"Links vom 12. M\u00e4rz 2015"},"content":{"rendered":"

Mucha, M\u00fcnter, Makart<\/a><\/strong><\/p>\n

Ein Artikel in der NZZ<\/em> weist auf eine Ausstellung in Pilsen<\/a> hin, die noch bis Anfang April l\u00e4uft und Bilder aus der ertragreichen Zeit der M\u00fcnchner Schule<\/a> zeigt:<\/p>\n

\u201eIn dieser Zeit entwickelte sich M\u00fcnchen zu einer der f\u00fchrenden Kunstmetropolen der Welt. Aus allen Herren L\u00e4ndern strebten junge K\u00fcnstler in die Stadt, um hier an der ber\u00fchmten Kunstakademie zu studieren. Die Anziehungskraft M\u00fcnchens als Kunststadt wuchs aber auch aus dem Rang, den in Bayern \u2013 dank dem kunstf\u00f6rdernden K\u00f6nigshaus der Wittelsbacher \u2013 die Kunst als ein Bestandteil der politischen Repr\u00e4sentation des Landes einnahm. Entsprechend hoch war der gesellschaftliche Status der K\u00fcnstler, die von ihrer Arbeit hier gut leben konnten. Stadtpal\u00e4ste wie das Lenbachhaus legen bis heute Zeugnis davon ab. Kunst zu kaufen, geh\u00f6rte in den wohlhabenden Kreisen M\u00fcnchens zum guten Ton.<\/p>\n

Zur Atmosph\u00e4re und Dynamik der Stadt mit ihren privaten Malerschulen, Galerien, Kunstvereinen und Jahresausstellungen im Glaspalast trugen nicht unwesentlich die K\u00fcnstlerkolonien bei, die ausl\u00e4ndische Studenten aus Polen, Ungarn, Russland und anderen L\u00e4ndern gr\u00fcndeten. Eine der wichtigsten und st\u00e4rksten dieser Kommunit\u00e4ten bildeten die K\u00fcnstler aus B\u00f6hmen.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

(via @cogries<\/a>)<\/p>\n

—<\/p>\n

Monet und die Geburt des Impressionismus<\/a><\/strong><\/p>\n

Das Frankfurter St\u00e4delmuseum hat ein (selbst so bezeichnetes) Digitorial<\/a> zur Monet-Ausstellung<\/a> gestaltet, die gestern er\u00f6ffnet wurde. Es gef\u00e4llt mir sehr gut, weil es unaufdringlich bewegte Designelemente einbindet, ohne wild rumzuflackern. Man bekommt schnell einen \u00dcberblick \u00fcber die Themen, wird aber nicht von Informationen erschlagen, denn die verbergen sich hinter den klickbaren Plus-Zeichen. Rechts bleibt stets eine Men\u00fcleiste sichtbar, aber so klein, dass sie nicht st\u00f6rt. Audiofiles pl\u00e4rren nicht ungefragt los. sondern signalisieren dir kurz, hey, ich bin hier, klick mich an oder lass es.<\/p>\n

Die Themen\u00fcberschriften und Bilder geben einen sehr guten Eindruck von der Ausstellung und was einen erwartet. Von mir aus h\u00e4tten die Plus-Texte ruhig noch l\u00e4nger sein d\u00fcrfen, aber das ist nat\u00fcrlich nur mein pers\u00f6nlicher Geschmack, der sich so langsam neben dem Studium her ver\u00e4ndert hat. Mir reichen die kleinen Einblicke nicht mehr, ich will jetzt die acht Katalogseiten zu einem Thema haben.<\/p>\n

Beim Impressionismus werde ich inzwischen immer etwas wehm\u00fctig, denn wir waren mit einem Seminar mal in der Neuen Pinakothek<\/a>, wo ja bekanntlich diese Zeit h\u00e4ngt, und als wir so vor den van Goghs \u00fcber unsere Faszination f\u00fcr Kunst sinnierten, stellten wir fest, dass wir fast alle irgendwann die Monet’schen Seerosen als Postkarte \u00fcber dem Schulschreibtisch h\u00e4ngen hatten. F\u00fcr fast alle von uns Studentinnen war der Impressionismus der erste Kontakt zur Kunst bzw. die Stilrichtung, die in uns den Wunsch geweckt hat, sich l\u00e4nger mit dieser Spielart von k\u00fcnstlerischer Auseinandersetzung (im Gegensatz zu z. B. Theater oder Schriftstellerei) zu befassen. Wir gestanden uns aber auch, dass wir inzwischen alle den Impressionismus hinter uns gelassen und uns l\u00e4ngst anderen Richtungen zugewandt haben.<\/p>\n

—<\/p>\n

Gedichtzeilen<\/strong><\/p>\n

Ich stolperte gestern bei zwei Gelegenheiten \u00fcber Gedichtzeilen. In What’s Wrong With Public Intellectuals?<\/a><\/em> schreibt Mark Greif \u00fcber die Partisan Review<\/a><\/em> und nutzt dabei den Satz \u201eFools rush in where angels fear to tread\u201c. \u201eFools rush in\u201c kannte ich, zum einen nat\u00fcrlich von Elvis<\/a>, zum anderen als Matthew-Perry-Fan von diesem<\/a> wirklich schlimmen Film, aber wie der Satz weitergeht oder wo er herkommt, wusste ich nicht. Jetzt<\/a> wei\u00df ich’s.<\/p>\n

Bei \u201eAngels\u201c musste ich nat\u00fcrlich an mein liebstes Shakespeare-Zitat denken: \u201eHell is empty and all the devils are here\u201c, das aus dem ersten Akt von The Tempest<\/a><\/em> stammt.<\/p>\n

Und dann sp\u00fclte mir noch Whiskey River<\/a> ein Gedicht<\/a> in die Twitter-Timeline, das ich noch nicht kannte und von dessen Autor<\/a> ich auch noch nie geh\u00f6rt hatte, das ich jetzt aber dringend lesen m\u00f6chte. Der Satz, der jetzt gerade zu mir und meinen Leben passt und gleichzeitig weh tut und hoffen l\u00e4sst, lautet:<\/p>\n

\u201eA wall has started to fall in you, it will take years to land.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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