F\u00fcrchterlich in die Hose gegangene filmische Mischung aus Kidnapping, Todessehnsucht, versch\u00fctteten Gef\u00fchlen und mexikanischem Lokalkolorit. Denzel Washington ist ein Ex-Polizist, der nun an der Flasche h\u00e4ngt und einen Job als Leibw\u00e4chter f\u00fcr ein kleines, blondes, altkluges Zuckerschn\u00e4uzchen in Mexiko \u00fcbernimmt. Nat\u00fcrlich bricht die Kleine durch die harte Schale des Cops, der sich nachts schonmal seine Knarre an den Kopf h\u00e4lt und grandiose Platit\u00fcten wie “The bullet always tells the truth” absondert. Und komischerweise ist das noch gar nicht so eklig. Die erste Stunde des Films f\u00fchlt sich angenehm gef\u00fchlvoll, aber nicht zu verklebt an. Man ahnt nat\u00fcrlich, dass das M\u00e4del aus den sie besch\u00fctzenden H\u00e4nden gerissen wird, sonst h\u00e4tte die ganze Exposition ja keinen Sinn. Und als genau das passiert, wird man trotzdem \u00fcberrascht, weil doch grad alle so nett beisammen sind und der Film so sch\u00f6n melancholisch dahinpl\u00e4tschert.<\/p>\n
Aber pl\u00f6tzlich rutscht alles in eine blutige Metzelei ab, die nur noch nervt. Was vorher schon genervt hat, waren die \u00fcblichen Tony-Scott-Markenzeichen wie wackelige Kamera, Zeitlupe oder Zeitraffer ohne Sinn und Verstand und die komplette Unf\u00e4higkeit, sich einfach mal f\u00fcr zwei verdammte Sekunden auf ein Bild zu konzentrieren anstatt alles total crazy zusammenzuschneiden. Im Hintergrund laufen wahlweise und unausgegoren spanische Folklore, kreischende Gitarren, Klavier-Klassiker oder \u2013 ich konnte es kaum glauben \u2013 Lisa Gerrard, die zwar den Gladiator<\/em> mit ihrem wortlosen Gesang wundersch\u00f6n untermalte, hier aber komplett im falschen Film ist.<\/p>\n