![\"buecher_maerz10\"](\"http:\/\/www.ankegroener.de\/razza\/..\/Bilder\/buecher_maerz10.jpg\" "\\"buecher_maerz10\\"")
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John Layman\/Rob Guillory \u2013 Chew Vol. 1: Taster’s Choice<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Gro\u00dfartiges Ding. Chew<\/em> erz\u00e4hlt von John Chu, einem cibopathic<\/em> \u2013 “he gets psychic impressions from whatever he eats”. Hei\u00dft: Wenn er in einen Apfel bei\u00dft, sieht er den Baum, an dem er gewachsen ist und kennt die Pestizide, die er abbekommen hat. Wenn er in einen Burger bei\u00dft, wei\u00df er, wie die Kuh geschlachtet wurde \u2013 weswegen Herr Chu meist nur Gem\u00fcse isst. Hei\u00dft aber auch: Wenn er in das Fleisch eines Mordopfers bei\u00dft, wei\u00df er, wer der T\u00e4ter ist. Klar, dass Chu Kriminalbeamter geworden ist und nun der FDA unter anderem dabei hilft, illegales H\u00fchnerfleisch sicherzustellen, denn nach der Vogelgrippe-Epidemie ist chicken<\/em> verboten, wohingegen das Ersatzprodukt chickyn<\/em> frei verk\u00e4uflich ist. Und wie bei jeder Prohibition gibt es Leute, die den hungrigen Genie\u00dfern echtes H\u00fchnerfleisch bieten wollen; Schmugglerbanden entstehen, aufrechte Cops halten dagegen und so weiter und so fort.<\/p>\n Dann kommt in Chew<\/em> noch eine Restaurantkritikerin vor, die \u2013 ich liebe diese Idee \u2013 ein saboscrivner<\/em> ist: Sie kann Essen so beschreiben, dass ihre Leser es selbst schmecken k\u00f6nnen. Was eigentlich toll ist, au\u00dfer, wenn sie \u00fcber irgendwelche Hinterzimmerjoints schreibt, die Hundefutter und Kotze verarbeiten. Au\u00dferdem dabei: eine russische Dame, die einem noch nicht n\u00e4her bekannten Vampir h\u00f6rig ist, ein, zwei Kollegen von Chu, die nicht immer das sind, was man erwartet, und haufenweise abgehackte Finger, Blut und tote Hunde.<\/p>\n Chew<\/em> hat erst angefangen; in diesem Paperback sind die ersten f\u00fcnf Hefte gesammelt, die die Story gerade gro\u00df werden lassen. Ich hab keine Ahnung, wie’s weitergeht, aber bis jetzt bin ich begeistert. Grundidee, Zeichnungen, Tonfall \u2013 alles toll. Will mehr. Hab Hunger.<\/p>\n (Webseite<\/a> zu Chew<\/em>, Blog von Autor und Letterer Layman<\/a>, Blog von Zeichner und Kolorist Guillory<\/a>)<\/p>\n Charles Brownstein \u2013\u00a0Eisner\/Miller<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Eine Aufzeichnung von vielen Gespr\u00e4chen zwischen den Comiczeichnern Frank Miller<\/a> und Will Eisner<\/a>. Die beiden reden \u00fcber Farbe versus Schwarzwei\u00df in Comics, die geringe Wertsch\u00e4tzung, die ihr Medium fr\u00fcher hatte und wie sich das in den letzten 50 Jahren ge\u00e4ndert hat (oder auch nicht?), \u00fcber Zensur, \u00fcber ihre Lieblingstinte und \u00fcberhaupt \u00fcber so viel, dass ich gar nicht nachkam mit Post-its ins Buch kleben. Das Buch geh\u00f6rt n\u00e4mlich dem Kerl, und deswegen konnte ich nicht mit Bleistift lesen, um mir sch\u00f6ne S\u00e4tze zu merken.<\/p>\n Ich mag diese Art von B\u00fcchern sehr gerne. Ich mag, wie Truffaut mit<\/a> Hitchcock geredet hat, Cameron Crowe mit<\/a> Billy Wilder, Tom Tykwer mit<\/a> Michael Ballhaus. Man erf\u00e4hrt so viel mehr und das alles viel direkter als in einer Biografie, weil eben Menschen miteinander reden, die den gleichen Hintergrund haben. Ich bin, was Comics angeht, immer noch am Anfang meiner Bildung und daher konnte ich leider die Lieblingstinte nicht w\u00fcrdigen, weil ich keine Ahnung habe, warum diese oder jene Marke jetzt so toll ist. Trotzdem habe ich jedes Wort verschlungen, weil ich mich so eingeweiht gef\u00fchlt habe. So wie in einer exklusiven Privataudienz mit den Meistern. <\/p>\n Und Miller und Eisner haben wirklich viel, sehr viel zu erz\u00e4hlen. Ich fand es zum Beispiel sehr spannend, dass Millers Werke gerne mit Filmen verglichen werden und Eisners mit Theaterst\u00fccken. Einfach weil Miller gerne den Blickwinkel auf seine Figuren \u00e4ndert, w\u00e4hrend Eisner eher statisch bleibt. Jede Methode, ein Bild zu komponieren, erzeugt eine andere Rezeption, aber beide transportieren ihre Geschichte. Oder: Miller erz\u00e4hlt, dass er gerne zuerst alle Schwarzt\u00f6ne auftr\u00e4gt und dann die Figuren mit Wei\u00df wieder aus dem Schwarz \u201efr\u00e4st\u201c und das \u00fcber 150 Seiten hinweg, w\u00e4hrend Eisner sich von Panel zu Panel fortbewegt. Oder oder oder. Hardcore-Comicfans, zum Beispiel:<\/p>\n “MILLER I think if I were to name the best and the worst thing that’s happened to comics in my lifetime, it’d be the same sentence: The inmates took over the asylum (Eisner laughs)<\/em>. A bunch of people who loved comics moved into it, which is great, but, unfortunately, its overall world is possessed with these fondly remembered childhood fantasies. To the point where you can do The Name of the Game<\/a><\/em> or A Contract with God<\/a><\/em>, I can go off and do Sin City<\/a><\/em>, we can do anything we want to, and they’ll smile at us and nod. But the minute I turn around and dent the Batmobile, they go out of their minds! They have such a precious view of these fantasies.\u201c<\/p><\/blockquote>\n Oder das Geschichtenerz\u00e4hlen in Bildern (ach was):<\/p>\n “EISNER (…) I want to get my\u00a0reader by his lapels, and I want to make him think and I want to make him cry because of what I’m telling him.<\/p>\n MILLER What I want to do is make him stop breathing!<\/p>\n EISNER The way I tell stories, I’m writing a letter to somebody. And I’m telling them about the past. I’m telling somebody what happened yesterday.<\/p>\n MILLER And I feel like I’m giving them a harassing phone call! (laughter)<\/em><\/p>\n EISNER That’s funny, but it’s good. It’s right on. That is a very understandable difference. I’m telling somebody right now, either somebody my age or somebody who’s had enough life experience to understand what I’m talking about. Obviously in the medium I’m working in, I can’t get into as fine a detail as Saul Bellow<\/a> would get into when he’s writing a description of a given scene. Comics have that limitation. An image has a great deal of limitation. There’s a certain amount of depth that it cannot evoke without the experience of a viewer. My reader needs a certain depth of experience. Our narrative begins with a single image taken out of a seamless flow of images …<\/p>\n MILLER And it’s amazing what a picture can<\/em> do. I had a real cartoon moment walking up 9th Avenue one day. Everybody was buzzing back and forth on a hot day, and there were a lot of people on the street. I was walking by a restaurant, and there was the most beautiful little rag doll just lying on the sidewalk. I leaned over and picked it up, looking to see if there was a baby carriage of whatever, and there was nothing in sight. And it could have been some little girl’s favorite rag doll. It was beautiful. But I didn’t want so steal it and take it home. So I sat it on the stoop in front of the restaurant, like I was taking care of it or something, and then walked off. <\/p>\n EISNER What you just talked about is the kind of thing that I would spend two pages drawing.<\/p>\n MILLER It was completely meaningless. Some little girl lost her doll. <\/p>\n EISNER It was very meaningful. As a matter of fact, in Graphic Storytelling I extracted a well-known thing from Ernest Hemingway. He once said, “I can write a short story in six words.\u201c What are the six words? He said, “For sale: baby shoes, never used.” What you just described is something that I would jump on. Now, whether you would stop your story … there’s a moving vehicle that’s racing down the highway. Would you stop that in time for this guy to get out of there? (Miller laughs.)<\/em> No, you wouldn’t. You’ve provided a wonderful visual example of the difference between us.<\/p>\n On the other hand, let’s talk of the meaning of a visual image. That image of a man \u2013\u00a0picking up a baby doll, a rag doll, looking at it, looking around, seeing nobody, and putting it on the stoop \u2013 that has to be a classic set of images. The depth of that drawing comes from the reader’s experience. The reason you and I are so entranced by that thing is because we have the experience needed to give it context. Now, somebody writing this in text will talk about the history of this thing oder give you a whole page of narrative that describes the inner feelings of the man who picked the doll up. We haven’t got time to describe his inner feelings. We must somehow imply them visually.<\/p>\n MILLER It felt an awful lot like a French movie.<\/p>\n EISNER I think it’s a classic act of humanity. This is not something that an animal would do. It’s something that a human being would do.<\/p>\n But getting back to the issue of why I said that images have narrative limitations … that story you told is a beautiful example of how imagery can evoke emotions. But we need the support of the reader to help define the internal motions that go into it. I could develop that onto two pages, shown by the kind of man standing there and how he picks up the doll. It could go several ways. It could be a man in a tuxedo with a top hat. Or it could be an old man in shabby old clothes. It could be an athletic-looking man. These are the images that would evoke story and the depth that we’re talking about. That is called storytelling imagery.”<\/p><\/blockquote>\n Auch sch\u00f6n: Es gibt nicht nur viel zu lesen, sondern auch viel zu gucken. Jedesmal, wenn die beiden eine bestimmte Zeichentechnik oder eine Besonderheit ansprechen \u2013 sei es von ihren eigenen Werken oder auch von Kollegen \u2013, gibt es mindestens ein Bild, manchmal auch gerne eine ganze Seite aus dem betreffenden Comic dazu. Nat\u00fcrlich macht das Buch noch mehr Spa\u00df, wenn man von den beiden ein bisschen was kennt; bei mir war es deutlich mehr Miller, den ich gelesen hatte, aber das hat dem Lesevergn\u00fcgen \u00fcberhaupt nicht im Weg gestanden. Gro\u00dfe Empfehlung.<\/p>\n (Leseprobe<\/a> bei amazon.de)<\/p>\n Ulf von Rauchhaupt \u2013 Die Ordnung der Stoffe. Ein Streifzug durch die Welt der chemischen Elemente<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Von Rauchhaupt hatte jahrelang eine Kolumne in der FAS<\/em>, in der er auf 70 Zeilen jeweils ein chemisches Element beschreiben durfte. Diese Kolumnen sind in diesem Buch versammelt, und das war’s dann auch schon. Jedes Element hat gerade einmal anderthalb Taschenbuchseiten, was nat\u00fcrlich viel zu wenig ist, um wirklich was zu erfahren. Aber: Jeder Stoff bekommt mindestens eine spannende Eigenschaft zugeordnet \u2013 zum Beispiel dass bei Feuerwerk das Nitrat<\/a> oder Chlorat<\/a> von Barium<\/a> f\u00fcr die gr\u00fcne Farbe zust\u00e4ndig ist \u2013, und die bildet dann den Grundstock f\u00fcr die wenigen Zeilen. Das liest sich sehr unterhaltsam und launig weg, und man kann sich ganz tolle Fakten merken und damit angeben. Etwa dass in Neonr\u00f6hren das viel billigere Argon<\/a> drin ist. Oder die schauerliche Geschichte<\/a> von Herrn Byers. Oder dass bis in die 50er Jahre hinein das psychogene Lithium<\/a> in 7-Up enthalten war. Oder dass die wunderbare Farbe der Van Gogh’schen Sonnenblumen ausgerechnet Chrom<\/a>gelb war, das nicht stabil ist, weswegen die Blumen nach und nach zu Ocker ausbleichen. Oder dass man auf Usedom beim Bernsteinsammeln bitte nicht jeden gelben Klops aufheben sollte, der angeschwemmt wird, denn das k\u00f6nnte auch Phosphor<\/a> sein aus nicht explodierten Brandbomben der Alliierten, das sich manchmal schon bei Hosentaschenw\u00e4rme spontan entz\u00fcnden kann. Oder (brabbelnd ab)<\/p>\n Neil Gaiman\/Sam Kieth, Mike Dringenberg, Malcolm Jones III \u2013 The Sandman I: Preludes & Nocturnes<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Ich habe schon ein, zwei Gaimans gelesen, die ich auch irgendwie nett fand, aber so richtig superduper dann auch nicht. Trotzdem wurden viele Leser und Leserinnen (und Mitbewohner von Mitbloggerinnen<\/a>) nicht m\u00fcde, mir The Sandman<\/a><\/em> ans Herz zu legen. Und jetzt, wo ich die ersten acht Hefte gelesen habe, bin ich auch sehr froh dar\u00fcber, so viele N\u00f6ckelnasen um mich herum zu wissen.<\/p>\n Den Anfang des Epos macht die Geschichte von Dream, der f\u00fcr die Tr\u00e4ume und Alptr\u00e4ume der Menschheit zust\u00e4ndig ist. Er wird 1916 mithilfe eines bl\u00f6den Zauberspruchs gefangengenommen und kann erst 70 Jahre sp\u00e4ter entkommen. In der Neuzeit muss er daf\u00fcr sorgen, sein altes K\u00f6nigreich wieder aufzubauen bzw. \u00fcberhaupt erst einmal wieder an sein mythisches Werkzeug gelangen, das in den Jahrzehnten seiner Gefangenschaft des \u00d6fteren den Besitzer gewechselt hat.<\/p>\n Sandman<\/em> hat mir nicht nur wegen der Story gefallen, die sehr stimmig erz\u00e4hlt wird, sondern auch wegen der Geschwindigkeit, mit der sie sich entfaltet. Keine wilde Hektik, sondern viel Hintergrund und Atmosph\u00e4re. Man f\u00fchlt sich nicht \u2013 wie bei manchen anderen Comics \u2013 f\u00fcr bl\u00f6d verkauft, sondern darf sich in einer durchaus herausfordernden Welt bewegen. Klingt jetzt alles nicht \u00fcberbordend begeistert, aber Sandman<\/em> hat mich sehr beeindruckt. <\/p>\n (Leseprobe<\/a> bei amazon.de, Weblog<\/a> und Twitter-Account<\/a> von Neil Gaiman)<\/p>\n Elisabeth Rank \u2013 Und im Zweifel f\u00fcr dich selbst<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Zweifel<\/em> erz\u00e4hlt von Trauer. Und Freundschaft. Und Liebe, die zu Trauer wird und nach der sich Freundschaft bew\u00e4hrt. Tim, Lenes Freund, kommt bei einem Autounfall ums Leben, woraufhin Lene und ihre Freundin Tonia aus Berlin wegfahren, ziellos durch Meck-Pomm kurven, um schlie\u00dflich an der Ostsee anzukommen \u2013 nur um wieder umzudrehen und auf eine Beerdigung zu gehen. Im Laufe der Reise, die weder Flucht ist noch L\u00f6sung noch L\u00f6sungsansatz noch irgendwas, au\u00dfer Autofahren und Weinen und Nachdenken und Leben, erfahren wir mehr \u00fcber die beiden, ihre Partner und Mitbewohner und wie es sich anf\u00fchlt, Verlust aushalten zu m\u00fcssen. <\/p>\n Ich lese Elisabeths Blog<\/a> seit Jahren (ich trau mich nicht mehr, Liz zu schreiben), und so sehr ich ihren Stil mag, so sehr hatte ich Angst davor, ihn auf 200 Seiten zu lesen, weil ich nicht wusste, ob die vielen, zarten Augenblicke, die sie so treffend beschreiben kann, auf der Langstrecke verschmieren und ihre Pr\u00e4sizion verlieren. Tun sie nicht. Tun sie ganz und gar nicht. <\/p>\n Motoro Mase (John Werry, engl. \u00dcbers.) \u2013 Ikigami: The Ultimate Limit 1<\/a> (The End of Vengeance\/The Forgotten Song)<\/em><\/strong><\/p>\n Ein Ikigami ist eine Nachricht, die dir von deiner Regierung \u00fcberbracht wird \u2013 24 Stunden, bevor du stirbst. Als Kind wurde dir eine Impfung verabreicht, und wenn du Pech hattest, befand sich in der Spritze eine Nanokapsel, die irgendwann im Laufe deines Lebens dein Herz anh\u00e4lt. Da jeder wei\u00df, dass dieses Schicksal ihn oder seine Liebsten treffen kann, sch\u00e4tzen alle Bewohner dieses Landes ihr Leben viel mehr als andere. \u2013 Das ist zumindest der Plan, den die Regierung hatte, als sie dieses Gesetz erlassen hat. Ikigami 1<\/em> erz\u00e4hlt die Geschichte von zwei Menschen, die ganz unterschiedliche Biografien haben und dementsprechend unterschiedlich auf ihre Todesnachricht reagieren. Au\u00dferdem treffen wir einen Mitarbeiter der Regierung, der die Ikigamis zustellen muss. <\/p>\n Der Comic hat mich ziemlich mitgenommen. Die Grundidee ist ja nun auch nicht gerade Kuschelkram, und der gesamte Tonfall geht von sehr schmerzhaft bis sehr deprimierend. Ein bisschen abgelenkt hat mich das Format, denn Ikigami<\/em> ist wie im japanischen Original von rechts nach links und von hinten nach vorne zu lesen. Da war mein Kopf dann doch etwas zu besch\u00e4ftigt, um die schwerverdauliche Story ganz nah an mich ranzulassen. Trotzdem: Empfehlung.<\/p>\n Es gibt insgesamt vier B\u00fccher; dieses hier stand auf der Auswahlliste<\/a> des Angoul\u00eame International Comics Festival<\/a> 2010.<\/p>\n (Lese\u201eprobe\u201c *hust* hier<\/a>. F\u00e4ngt japanisch an, geht englisch weiter.)<\/p>\n Drew Gilpin Faust<\/a> \u2013 Mothers of Invention: Women of the Slaveholding South in the American Civil War<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Mothers<\/em> beschreibt das Leben von wei\u00dfen Frauen der Oberschicht der S\u00fcdstaaten zurzeit des Amerikanischen B\u00fcrgerkriegs. Diese deutliche Erw\u00e4hnung muss sein, denn das Leben von schwarzen Frauen oder wei\u00dfen Frauen in eher einkommensschw\u00e4cheren Schichten war ein ganz anderes. Faust konzentriert sich eben auf diese Gruppe, und ich habe einiges in diesem Buch gelesen, das mich sehr \u00fcberrascht hat. <\/p>\n So ist es ja ein g\u00e4ngiges Kriegsklischee, dass die M\u00e4nner an die Front ziehen und die Frauen sich um die Verwundeten k\u00fcmmern. Zurzeit des Civil War war der Raum, in dem sich wei\u00dfe Frauen der Oberschicht bewegten, sehr begrenzt. Die sogenannte women’s sphere<\/em> war eindeutig auf das Haus beschr\u00e4nkt, wo sie aber auch eher wenig zu tun hatten. Kochen, waschen und Kinderaufzucht war Arbeit von Sklaven und Sklavinnen; die mistresses<\/em> waren im Prinzip \u201enur\u201c damit besch\u00e4ftigt, Bildung anzuh\u00e4ufen (so gut wie alle konnten lesen und schreiben und meist ein Musikinstrument spielen) und B\u00e4lle auszurichten, um T\u00f6chter und Schwestern zu verkuppeln. Sie waren aber in der \u00d6ffentlichkeit v\u00f6llig unsichtbar; es galt sogar als unschicklich, nur den eigenen, weiblichen Namen in der Zeitung zu lesen. Mitte des 19. Jahrhunderts war dementsprechend Krankenpflege eine absolute M\u00e4nnerdom\u00e4ne, denn sie beinhaltete ja erstens Arbeit und zweitens eine in der \u00d6ffentlichkeit. Erst als so ziemlich alle M\u00e4nner an die Front geschickt wurden, hie\u00df es pl\u00f6tzlich, wie gut doch Krankenpflege zum weiblichen Geschlecht passe. Eine Einsch\u00e4tzung, die sich bis heute nicht mehr ge\u00e4ndert hat.<\/p>\n Das Buch konzentriert sich sehr stark auf Aufzeichnungen von Frauen aus der Zeit: Briefe, Tagebucheintr\u00e4ge, Gedichte. In ihren eigenen Worten beschreiben Frauen ihr Leben zurzeit des Civil War, und Faust setzt die vielen Stimmen in einen sehr lesbaren und nachvollziehbaren Rahmen. Mothers<\/em> befasst sich vor allem mit der gro\u00dfen Ver\u00e4nderung des damals als nat\u00fcrlich angesehenen Zustands, dass die M\u00e4nner die Macht haben, daf\u00fcr aber die Frauen besch\u00fctzen. Der B\u00fcrgerkrieg zeigte, dass diese \u201efreiwillige\u201c Machtverteilung eine Illusion war:<\/p>\n “Before the war, women of the southern elite had regarded themselves as dependents within an organic social order in which female subordination was accepted in return for protection and support. Yet white men’s wartime failure to provide women with either physical safety or basic subsistence cast this world and its social assumptions into question. Relationships of unchallenged status, of assumed superiority and inferiority, were transformed into what political theorists would call social relations of contract. Women came to regard their sacrifice and subordination as no longer inevitable but contingent on men’s fulfillment of certain expectations. The notions of “virtual” political representation \u2013 which argued that women’s interests would be protected by their men \u2013 had proved hollow indeed. Women began to acknowledge and defend their own interests apart from those of their families and their nation and to regard themselves as individuals posessing rights and legitimate desires, not just duties and obligations.”<\/p><\/blockquote>\n Oliver Sacks \u2013 Uncle Tungsten: Memories of a Chemical Boyhood<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Sch\u00f6n, sch\u00f6n, SCH\u00d6N! Also f\u00fcr mich. Denn: Uncle Tungsten<\/em> ist nicht unbedingt eine gelungene Biografie; daf\u00fcr sind die Erlebnisse des jungen Oliver Sacks<\/a> zu sp\u00e4rlich beschrieben. Es ist aber auch kein Chemiebuch, denn daf\u00fcr ist es zu pers\u00f6nlich, zu subjektiv. Aber: Beides zusammen ist genau das Buch, das ich gerade lesen wollte in meiner kindlichen Begeisterung f\u00fcr die Elemente und was die kleinen Racker so machen. Sacks erz\u00e4hlt von seinem Onkel, dem eine Gl\u00fchlampenfabrik geh\u00f6rt, in der Wolfram<\/a> (engl: tungsten<\/em>) verarbeitet wird. Er gibt sein chemisches Wissen an seinen kleinen Neffen weiter, der nat\u00fcrlich davon beeindruckt ist, dass Dings blaue D\u00e4mpfe ergibt und Bums sch\u00f6nstens explodiert, wenn man es mit Schlumpf reagieren l\u00e4sst. Und als Leserin hatte ich die ganze Zeit das Gef\u00fchl, mit Sacks alles zu entdecken. Es hat sich nicht angef\u00fchlt wie eine Versuchsbeschreibung nach der n\u00e4chsten, sondern so, als ob man mit ihm zusammen davon fasziniert ist, wie verschieden Metalle sind oder Edelgase oder seltene Erden<\/a> (was f\u00fcr ein toller Name!), als ob man mit ihm zusammen Reagenzgl\u00e4ser mischt und Elementproben sammelt und im Science Museum rumh\u00e4ngt und das Periodensystem auswendig lernt.<\/p>\n Sacks ist ja eh ein Meister im pers\u00f6nlichen Schreiben, wenn man das so nennen mag. Auch in seinen anderen B\u00fcchern (zum Beispiel dem hier<\/a> oder dem hier<\/a>) schafft er es, jede Distanz auszublenden und einen quasi mit ans Krankenbett zu nehmen. Genauso begeistert habe ich ihm bei seinen Experimenten \u00fcber die Schulter geguckt. Zus\u00e4tzlich erz\u00e4hlt Sacks noch viele Anekdoten aus der Geschichte der Chemie, die er als Kind geh\u00f6rt hat und von denen ich einige netterweise schon aus der tollen BBC-Doku<\/a> kannte: die Entdeckung einzelner Elemente, das Entstehen<\/a> des Periodensystems und des Bohr’schen Atommodell<\/a>s zum Beispiel. Alles zusammen ergibt \u2013 f\u00fcr mich \u2013 eben genau so ein Buch \u00fcber Chemie, wie ich es lesen wollte: Historie vermischt mit allt\u00e4glichen Anwendungen von chemischen Elementen, gepaart mit einem absolut begeisternden Schreibstil. F\u00fcr alle Chemiker wahrscheinlich romantischer Kinderkram, f\u00fcr alle Nichtinteressierten schlimmer als ein Schulbuch, aber f\u00fcr alle Knallk\u00f6ppe wie mich, die gerade Sachen toll finden, die andere in der 7. Klasse toll fanden, ein wundervolles, wundervolles Buch. <\/p>\n (Mit Dank an giardino<\/a>: Sing along!<\/a>)<\/p>\n Flix<\/a> \u2013 Faust. Der Trag\u00f6die erster Teil<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Wie der Name schon sagt: Faust eben. Nur mit Faust als Berliner Taxifahrer, mit einem Gott, der \u201eseine\u201c Welt mit Google Earth im Auge beh\u00e4lt, in der Allah einen Skype-Account hat, mit Mephisto, der sich als Life Coach ausgibt, mit Margarete, die nach Frau Schreinemakers benannt ist und die Tochter des Gem\u00fcset\u00fcrken um die Ecke ist, und mit einem dicken, pupsenden Pudel namens Charlotte von Stein. Die Geschichte ist in vielen, vielen Teilen schon in der FAZ erschienen, was mich wahnsinnig gemacht hat \u2013 immer nur vier, f\u00fcnf Bilder zu sehen, fand ich irrsinnig anstrengend. Deswegen habe ich brav auf das Buch gewartet und es dann in einem Rutsch durchgelesen. Wie immer bei Flix: sch\u00f6ne S\u00e4tze, sch\u00f6ne Bilder, komische F\u00fc\u00dfe, Gags im Hintergrund (die Cornflakespackung mit der Aufschrift \u201eCornflix\u201c oder dass die angesagte Bar ausgerechnet Dante hei\u00dft) und Sprechblasen, die mich minutenlang hysterisch kichern lassen: \u201eWas sagte Gott, als er das Ruhrgebiet erschaffen hatte? Essen ist fertig.\u201c <\/p>\n (Alle<\/a> Folgen auf faz.net)<\/p>\n Siri Hustvedt \u2013 The Sorrows of an American<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n In Sorrows<\/em> geht es um den Psychiater Erik, seine Schwester Inga und drei Storylines auf einmal. Erik verliebt sich in seine Untermieterin, die seltsame Fotos geschickt bekommt, Inga muss sich mit Leuten herumschlagen, die was mit ihrem verstorbenen Mann Max zu tun haben, der ein bewunderter Autor war, und im Hintergrund wabert noch eine Familiengeschichte mit dem noch zu bestattenden Vater rum. Die jeweiligen Aufl\u00f6sungen sind relativ unspektakul\u00e4r, aber trotzdem habe ich das Buch sehr gerne gelesen, weil ich den Stil von Hustvedt so gerne mag. Er ist nicht ganz so auf den Punkt gewesen wie bei What I Loved<\/a><\/em>; ich hatte eher das Gef\u00fchl des Entlangschlenderns am Leben von ein paar Leuten, wie auf einer Party, wo man mit halbem Ohr drei Geschichten erz\u00e4hlt kriegt, die alle keinen Anfang und kein Ende haben, sondern schlicht einen kurzen Eindruck hinterlassen. Mir kamen die Figuren nicht ganz so nahe wie bei Loved<\/em>, und ich fand es sehr lustig, dass Hustvedt wieder aus der Ich-Perspektive eines Mannes geschrieben hat. Aber wie gesagt: gerne gelesen. (Das war jetzt eine arg fusselige Rezension, ich wei\u00df. Passt aber zum Buch.)<\/p>\n (Leseprobe<\/a> bei amazon.com)<\/p>\n Mike Carey\/Peter Gross \u2013 The Unwritten 1: Tommy Taylor and the Bogus Identity<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n Tommy Taylor ist ein kleiner Zauberer mit einer T\u00e4towierung, die wehtut, sobald sich der b\u00f6se Ambrosio n\u00e4hert. Seine beiden Freunde Sue und Peter helfen ihm bei seinen Abenteuern … klingt bekannt? Kein Wunder, dass die Tommy-Taylor<\/em>-B\u00fccher so beliebt sind und sich Tom Wilson, der Sohn des Verfassers, mit gut informierten Fans auf der Comiccon auseinandersetzen muss. Wilson ist vor Jahren unter nie gekl\u00e4rten Umst\u00e4nden verschwunden, und Tom bem\u00fcht sich, das Erbe aufrechtzuerhalten, muss aber gleichzeitig damit zurechtkommen, dass alle Welt ihn f\u00fcr den kleinen Zauberer h\u00e4lt und ihm Kr\u00e4fte zuschreibt, die er nicht hat. Oder doch? The Unwritten 1<\/em> versammelt die ersten f\u00fcnf Hefte dieser neue Serie, und sie klingt ziemlich vielversprechend. Man kann sich nie sicher sein, wieviel Fiktion wirklich Fiktion ist und wieviel Wirklichkeit. Alles verwischt, es gibt eine Landkarte, auf der Orte aus ber\u00fchmten Romanen verzeichnet sind, Wilson hat seinem Sohn beigebracht, solche Orte als real zu betrachten, und zum Schluss des Buches taucht auch noch Rudyard Kipling auf, der vielleicht auch etwas mit der Geschichte zu tun hat … alles noch sehr verworren, aber ich mag das Spiel mit Figuren aus der Literatur. Man hat ja nicht oft einen Harry-Potter-Klon und Frankensteins Monster auf einer Buchseite.<\/p>\n